Борис Тараканов: Наибольшей популярностью, как водится, пользуются разделы посвященные рок-музыке, эстрадной музыке и гитарной. Хотя сам архив наполнен лучшими образцами классической музыки. Это партитуры Малера, например, 8 симфонии, с хором. Это партитуры для симфонического оркестра. Оперные клавиры, в частности, опера "Навуходоносор", полностью выложенная, и ее бесплатно может скачать каждый. Учитывая нехватку таких нот в регионах, можно говорить о том, насколько это ценно. Или не ценно.

Борис: Да, это обычный тиф формат. Я без особых изысков сканирую это обычным "Файн ридером", пакую архиватором "Зип" и просто выкладываю на сайт.

Борис: Да нет. Идеи, конечно, бывают. Вообще было бы идеальным вариантом, но тут нехватка человеческих ресурсов, потому что нужно думать еще и о работе, и вообще, я занимаюсь этим один, несмотря на то, что мне люди помогают. Присылают такие же отсканированные ноты, но переводить все это, потом редактировать - это колоссальный труд. Музыканты со мной согласятся.

Борис: Да, у меня первое образование экономическое. Это Государственная академия управления. Работаю я в Центральном банке, департамент информационных систем.

Борис: Ну, скажем так, я не влияю на курс доллара.

Борис: Ну, так и ладят. Второе музыкальное образование ладит со мной в свободной от основной работы время.

Борис: Да, я пою в академическом хоре Сергея Владимировича Строкина, это хор при Московском химико-технологическом университете им. Менделеева. Пою уже 11 лет, и вот не так давно меня сделали, ну, не знаю, назвали президент хора.

Борис: Да, у хора есть тоже свой сайт в Интернете, и с моей странички можно на этот сайт выйти по ссылке.

Борис: Да, приходит любой человек, которого обучают петь, с ним работают очень хорошего уровня специалисты. Ставят голос, какие-то слуховые проблемы решают и через какое-то время приходящие к нам новички становятся полноценными артистами хора.

Борис: Я немножко боялся этого вопроса. Дело в том, что легенда про "Поезд призрак" существует давно, а в мою жизнь эта легенда попала через творчество замечательного писателя Владислава Крапивина и через его роман-трилогию "Голубятня на желтой поляне". Решив состыковать легенду и литературный образ, мне пришлось заняться какими-то изыскательскими работами по поводу этого поезда.

Как известно, поезд этот в 1911 году пропал в Италии, заехал в горный тоннель в Ломбардии и из этого туннеля не выехал. Была работа целой комиссии по поиску этого поезда, но она не увенчалась успехом. Радар: Т.е. это реальный исторический факт?

Борис: Ну, его подтвердили мои итальянские коллеги. У меня есть подтвердительные письма на этот счет. Что действительно, такая катастрофа, инцидент, они так сами называют, имел место быть. В Милане в железнодорожном музее хранятся по этому поводу некоторые данные, даже небольшая игрушечная модель, на которой пытались воспроизвести ситуацию, понять, что произошло. Но так и не поняли. Вот статья посвященная этому феномену или этой легенде лежит на сайте и желающие могут ее почитать.

Борис: Через Интернет тоже. Конечно, были изыскательские работы в Библиотеке Ленина, но и что называется на месте, в Италии. Практически весь маршрут этого поезда мной был пройден, проехан, очень было интересно. И даже не важно, существует этот поезд или нет, пусть это даже одна их таких мистификаций, так тоже может оказаться, несмотря на ряд подлинных документов. Просто было очень интересно этим заниматься. И за это я очень благодарен "Поезду призраку". И сейчас даже с одним хорошим человеком Сергеем Галихиным мы решили в соавторстве написать повесть, где будет фигурировать пропавший в Италии поезд, правда, как инструмент для подачи совершенно другой информации: о любви, о предательстве, о взаимоотношениях человеческих.

Борис: К счастью, нет. Но я беседовал с людьми, которые готовы бежать на любой ближайший железнодорожный переезд, потому что, по их мнению, этот поезд должен появиться там сейчас и именно сегодня. Тяжелое впечатление оставляли такие люди.

Борис: Наибольший объем переписки приходится на нотный архив, когда люди просят какие-то ноты, присылают ноты, публикуют свои произведения, что я с удовольствием делаю. Сейчас хочу открывать раздел по начинающим авторам.

Борис: Безусловно, нотных архивов очень много и в зарубежном Интернете, и в русском. Из русских архивов мне больше всего нравится архив Дениса Бурякова, Андрея Рубцова. Ребята молодцы.

Во-первых, я должен отметить дизайн обоих архивов. Очень хороший, просто приятно работать. И хорошую наполненность для того короткого срока, что эти архивы существуют.

Зарубежные нотные архивы - там есть определенные особенности, определенные нюансы, которые, очевидно, касаются вопроса авторских прав. Ведь не все так просто можно публиковать. Поскольку у нас эта проблема решается проще, скажем так.

Борис: Т.е. она не решается совсем... То я могу себе позволить выложить полную партитуру, например, той же 8 симфонии Малера, о которой я говорил, клавиры того же "Навуходоносора" издательства "Рикорди" и многое другое, что, в принципе, невозможно купить по тем ценам, какие выставлены в магазинах и в наших, и в зарубежных.

Борис: В библиотеках эти произведения есть, опять же, не все.

Борис: Я бы сказал - 50 на 50. С одной стороны, это моя нотная библиотека, с другой - это то, что присылают люди просто для того, чтобы идея этого архива существовала.

Борис: Естественно, авторы и наследники. Очевидно, на какие-то конкретные издания этих нот обладают уже авторскими правами издательства. Но поскольку большинство наших издателей тоже не совсем правомочны пользоваться этими музыкальными ресурсами и издают то, что, в принципе, им не принадлежит, то, наверное, большого греха в этот нет.

Борис: Ну, в большинстве случаев. И практически все советское нотное издательство формировалось именно с неоглядкой на авторские права. У меня даже в жизни был случай, когда в Италии на фирме "Рекордия" показали советское издание оперы Верди "Трубадур" и эксперт этой фирмы вытаращил глаза и сказал: "Боже мой, они даже не поменяли наш код!" Цифры, которые идут внизу каждой страницы.

Борис: Ну, да. Возможно. Конечно, если возникнут какие-то проблемы, мы будем убирать эти произведения, которые вызвали подобные спорные моменты.

Борис: С нотным архивом не было, к счастью. Дело в том, что нотный архив этот сделан не корысти ради, а действительно для того, чтобы людям дать возможность получать то, чего они получать могут с большим трудом. Ведь отсутствие нот в регионах всем известно.

Борис: Да, например, нотные библиотеки, которые находятся в регионах, многие из них либо разворованы, либо просто не обладают тем фондом, чтобы можно там было найти то, что необходимо. Очень много приходит писем из дальних городов, где просят, побольше классики пожалуйста, потому что здесь найти ее практически невозможно. Мне бы хотелось поблагодарить людей, которые помогают мне в создании нотного архива. Это, в частности, сайт cdru.com, это великолепные люди, замечательные, которые выделили очень большой объем дискового пространства именно в поддержку нотного архива.

Борис: Я стараюсь поддерживать оба направления. Хотя совсем недавно меня обвинили в частной переписке, что архив ориентирован на обывателя, но, друзья, обыватели - это тоже люди. И чаще всего - очень хорошие люди. Нельзя о них забывать.